不论怎么看，中提琴都是一件非常尴尬的乐器：既没有小提琴的高亢嘹亮，也没有大提琴的深沉低回，甚至连外形都长得不尴不尬。也难怪作曲家们为中提琴写作的独奏作品屈指可数，历史上以演奏中提琴出名的独奏家则更少，今天仍活跃在舞台上的只剩下了尤里·巴什梅特一人。这位现年59岁的中提琴家几乎全凭一己之力让人们重新爱上了中提琴，他至今仍保持着每年在全世界演出近200场的惊人频率，而这样的活跃度通常只有郎朗这样的“小年轻”才能做到。
由于专为中提琴写作的独奏作品实在少得可怜，移植和改编是唯一的出路。难能可贵的是，巴什梅特挑选的这些作品都是最能让听者领略到中提琴魅力的，不论是如咏叹调一般抒情的帕格尼尼a小调协奏曲，还是忧郁而温暖的“阿佩乔尼”，巴什梅特手里的这把中提琴都仿佛会唱歌。不过有些遗憾的是，年岁渐增的大师在技术方面有明显的退化，与他前几次来访或是与唱片相比均有些差距，但他仍可以在弓弦上尽情狂歌。
除了演奏中提琴之外，巴什梅特还指挥乐团演奏了柴可夫斯基的弦乐小夜曲，并与中国钢琴家陈萨合作了巴赫第五号钢琴协奏曲。巴什梅特诠释的老柴整体上清汤寡水，对音乐没有过多的修饰，相对较为平淡；陈萨的表现则是当晚另一大亮点，她为巴赫的旋律赋予了极强的生命力，特别是将慢板乐章演奏得沁人心脾，与巴什梅特带领乐团加演的巴赫“G弦上的咏叹调”相映成趣。而在音乐会的最后，他们加演了俄国作曲家阿尔弗雷德·施尼特凯的波尔卡舞曲，这是俄罗斯式的激情与维也纳的精致合二为一的产物，随着旋律的尽情摇摆，巴什梅特的脸色更加泛红，他手里的指挥棒仿佛幻化成了一支伏特加酒瓶子。
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